《电影野浪花》剧情简介
她就是我在上海救的那个人质我记得已经跟你坦白交代了啊呵呵我现在才明白那一句话地意思坦白从宽牢底坐穿抗拒从严回家过年李畅说完这句话赶紧挪开身子...老子活不成你也别想好生活着他猛地调转车头沿着逆行的路线加大油门朝着追来的奥迪撞去这是一条新修的路还没有正式通车周边车辆还很少李畅把...
欧阳楚翻来覆去看着这条新闻从中慢慢地读出了李畅内心中的骄傲她似乎能看到李畅那副臭臭地表情仿佛听到了他调侃的话：一千万哟好大的一笔钱给国家做点贡献吧欧阳楚甚至能看...
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会移动的山
文本核心之孤独和"孤独的错动或人们整体孤独(B等皆找A或施A以己意愿以弥补己孤独但不知A另有A自身难保的、并不恰回指B且B不知的孤独)"以影像特征为换喻：摄机并不回避或隐藏自己观察位置和主体性故摄机的目光与行迹与历时、女主的这三者、他角的这三者、世界人潮的这三者互相错位并有难相谐振的割裂世界和每个路人自身历时是横向电影野浪花进入女主目光短促一瞬即横逝于各自不可外知的历时深渊相反极对称构图形成世界冰冷自在感和女主左右皆不是、走不出感她只能继续探身于纵向自身历时深渊；对称中的失衡则是躁扰与动机；摄机与人物关系亦如此观看与代入的距离加女主导演身份更妙世人徒诉苦于影像但安娜不是被全知观看其遇别而是观众与安娜遇别由此去伪存真的影像无法给出全知快感与孤独出口却可以与观众遇别、真正体验
